这几天意大利米兰家具展正在举行，每年到了这个时候就有很多视频“反思”，中心思想是中国企业只会抄袭，没有文化内涵、很多细节做得不如意大利。
在承认这些观点里部分事实之外，我也在内心打出大大的问号？为什么会这样呢？
思考出一些观点或可解释这种“现象”，比较碎，权当自己的笔记。
1、生物共性
“抄袭”是人类文明进化的必经之路，“抄袭”即“学习”，放到生物界都是这样，大家靠“抄袭”获得更好的生存技能，更受欢迎，甚至更具竞争力。
2、东西文化渊源
“东学西渐”和“西学东渐”就是在反复讲一个“三十年河东 三十年河西”的故事，现在我们看意大利、德国、日本在设计或者制造上有领先的地方。
蓝漆描金中国风装饰案桌，18世纪中期，马丁兄弟制作
在“三十河东”时期，意大利木匠以能仿制东方漆板为荣，甚至上千年里，整个欧洲片区只能烧制陶器，还是通过各种手段拿到了瓷器制造工艺才慢慢的能仿制瓷器。
日本更不用说了，在弥生时代之前就原始社会，如果不是大陆文明渡海到了日本岛，他们还在那里玩尿尿活泥巴呢。
甚至有日本历史学家观点称：日本的发展史，就是“抄袭”中国、美国、欧洲才崛起的。只是有的抄袭是自主的，有的是被动的。
3、资源差异
人口、资源的匮乏与地大物博的丰沛资源形成的文化差异。举例：有钱的人家可以吃一碗倒一碗，穷苦人家，粒粒皆辛苦。
以漆艺为例，中国有大大小小数百种传统漆艺，不论是原材料还是消费市场能支撑起这些漆器产品的制造。即便一些漆艺没有继续深度研究，也不影响匠人群体的生产生活。
日本镰仓雕 漆艺是中国漆艺的“简化版”
但是日本从原材料到工匠再到消费者需求端，都更加稀少，支撑不起太多不同审美和多样化技艺的产品销售，于是诞生了“坚守”某个技艺的“匠人”。
他们是做不到吗？不一定，有可能是挨过社会无情的毒打。
比如开小饭馆的，当SKU过于庞大，但消费者太少的情况，浪费原材料的事情自然而然就发生了，这个时候有饭馆老板发现大多数人只点其中一些菜，甚至某个菜是必点的情况，他会不会把生意专注于某个单品？
资源匮乏的情况同样在欧洲也会出现，到今天欧洲的人口、资源与东大比起来仍然是有差距的，那么乡镇上的家具企业，他们是做SKU复杂的、批量化的订单好还是做SKU少、个性化程度高的订单好？
4、文化差异
“务实”“务虚”是中国与意大利等设计见长的国家文化差异。这两个词不存在褒义或者贬义，在不同的时期，东西方艺术就分别处于这两个极。
比如水墨画，传统中国审美就有对“意境”的理解，这个时候是“务虚”的，而西方文明以雕刻、静物画、人物肖像这些是“务实”为主。
但到后来，中国绘画开始“务实”，而欧洲画家们转向“务虚”，印象派等画派开始出现，并且引领了欧洲人文艺审美潮流。
艺术思潮潜移默化的影响着人们的生活方式，再结合国家的市场情况就更加明显了。
5、路径依赖
在“务实”的背景下，新中国建立之后百废待兴，改开后更是迎来了经济腾飞，这一切都有“如何更高效解决问题”的影子。
而对比意大利等发达国家，他们在二战后快速度过了复苏期，在面对竞争时，通过讲品牌历史、产品设计、研发故事这些“务虚”的内容形成差异化，进而得到订单。
于是中国和意大利等国家在最适合自己的路径上一直重复，中国“务实”什么样更快的达到目的就怎么样做，意大利等“务虚”时间和效率重要又不重要，需要通过这些“务虚”的手段获得差异化。
6、贸易保护
意大利的设计强，制造也很强，德国的制造业也很强，设计稍逊色一些，中国制造业很强，设计“弱于”意大利…这些是比较常见的观点。
实际上存在信息偏差，意大利和德国的制造强部分原因或许是来源于封闭和贸易保护，他们要求一些产业优先、必须选择国产品牌才能颁发一些证书，这些证书在欧盟有一定影响力。
在这样的“要求”下，产业链得到必要性的发展，进入“良性”的循环期，然而这种封闭也对世界制造业带去了不好的示范。
另外，米兰家具展一直拒绝东大的企业参展，即便愿意花大价钱都求而不得，参展企业主要是意大利及周边的。
是我们的企业产品设计不够好吗？也许是担心喧宾夺主？
另外一方面，贸易保护政策或者技术封闭也确实让我们对设计、研发的投入总量开始重视起来。因为在过去的十几年里，卡脖子的很多事情在被东大突破后，一骑绝尘！
7、学习之处
意大利的设计&制造为什么会被传成“经典”？因为他们有严谨和强大的宣发机制，至少我在国内有看过很多场意大利设计作品展了。
到了今天我们也有很多展览在开始用“中国设计”进行追赶，只是还没有太多观众和更多人去为中国设计鼓与呼。
结论
意大利等国家，他们通过重视设计而获得了发展空间，中国通过高效(比如抄袭、制造效率高等)而保障了生存和发展机会。
是两国本就不同的生存、生活方式，让意大利人接受我们的高效率他们也做不到，人力、资源、社会环境都不具备条件。
相反，我们却有可能做到他们的“设计”、“原创性”等意大利技能。
最后，请大家不要过分迷恋和神话意大利，君子当自强不息。
